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每當(dāng)走進(jìn)城市博物館，看到展示柜中靜靜趟放著的一件件展品的時(shí)候，我們會(huì)感受到祖國(guó)文化的博大精深和歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。但可能有些人也會(huì)想，時(shí)間都過(guò)去了上千年了，那博物館里面的展品每一件都是真的嗎？它是如何做到能保存流傳這么久而不消損的？這篇文章就跟大家講述一下博物館陳展的那些事兒。

   其實(shí)博物館里陳展的展品大部分都是真品，不過(guò)也有一部分確實(shí)因?yàn)樵馐苓^(guò)人為破壞（例如盜墓行為）或者地質(zhì)災(zāi)害或者自然因素碳化不能用原品進(jìn)行展示，于是博物館里展示出來(lái)的是經(jīng)過(guò)文物專家和技術(shù)工人對(duì)原物進(jìn)行1:1的高仿制作出來(lái)的文物復(fù)制品。

文物復(fù)制品不是贗品，與平時(shí)我們?cè)诘財(cái)偵匣蛘吖懦蔷皡^(qū)游玩時(shí)看到售賣的文物仿制品有本質(zhì)上的區(qū)別。首先，它是出于對(duì)原文物的保護(hù)目的而出現(xiàn)的合法復(fù)制品，它不以市場(chǎng)銷售為目的，只是為了對(duì)公眾進(jìn)行展示讓公眾更多地了解這件文物的歷史意義和價(jià)值。其次，他的制作非常嚴(yán)格，文物復(fù)制品與原文物是1:1等比例進(jìn)行復(fù)制的，不管是運(yùn)用人工手工還是采用高科技技術(shù)手段進(jìn)行復(fù)制，它的工序都及其復(fù)雜，甚至是雜志的含量和文物的紋路都要與原文物一一對(duì)應(yīng)。再次是文物復(fù)制需要的審批手續(xù)也是比一般工藝品企業(yè)生產(chǎn)仿制的文物銷售仿品制作的條件更嚴(yán)苛。它需要經(jīng)過(guò)文物部門和政府部門的審批層層審批并且經(jīng)過(guò)原文物保管單位的同意后才取出文物對(duì)原文物進(jìn)行高度復(fù)制或復(fù)原。所以它跟市場(chǎng)上流通的仿制工藝品有本質(zhì)上的區(qū)別。

   以上文物復(fù)制主要講的是青銅器或陶瓷古物，另外一類古絲絹或者字畫作品則用后代書畫名家臨摹出來(lái)的復(fù)制品進(jìn)行展示的現(xiàn)象更為常見，因?yàn)樽之嫽蚪z絹之類的古文物在燈光和不恒溫的狀態(tài)下非常容易遭到破壞，甚至人們的呼吸氣體也可能會(huì)對(duì)字畫有所損壞。而且現(xiàn)代博物館環(huán)境條件有些無(wú)法完全達(dá)到絕對(duì)防塵、過(guò)濾強(qiáng)光和絕對(duì)恒溫的技術(shù)要求，所以那些很古老的字畫絲絹類展品往往都是后代文物專家字畫名家對(duì)古物臨摹后的作品進(jìn)行展覽的。普通博物館里面珍品是很少拿出來(lái)進(jìn)行展覽的，即使展覽原字畫文物也往往都是幾年才拿出展示數(shù)天。例如十多年前在北京故宮博物院展示過(guò)的《清明上河圖》，真品僅僅只對(duì)公眾展示了3天，其他大部分時(shí)間展示的都是清代字畫家臨摹本的《清明上河圖》。

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