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二、陶瓷器型和紋飾特征

器型和紋飾也鑒定五大要素中很重要的兩個。不同時代器形、紋飾風(fēng)格不同。唐代器形以肥胖為美，但早期的略有不同，早期瘦高一些但也較肥，到了中期呈矮胖，到了晚期又拔高了；宋代流行秀美、瘦消；元代，像玉壺春這些器形，他的腹部是下垂的，下邊尺寸就大一些；明代、清代都是圓腹了。紋飾也是代表一個時代的風(fēng)格，包括刻花、印花、繪畫，紋飾內(nèi)容的演變也是相互有關(guān)系。比如，蓮瓣紋明代是門字型的，元代就不是，這些看得多了都有規(guī)律。

三、陶瓷底足特征

只要是有底足的，都有他的時代風(fēng)格，這一點(diǎn)對于鑒定舉足輕重。例如磁州窯中的一個玉壺春瓶，底足又寬又厚，胎子是灰白胎，還有化妝土殘留在上邊，甚至還有窯工在沾釉時留下的手指掐捏痕。這種掐捏痕一看明顯就是當(dāng)時耀州窯、定窯、磁州窯等的特點(diǎn)，這種手工工藝留下的痕跡是磨滅不了的。古瓷器上的掐捏痕都是無意中留下的，往往不規(guī)整，有時一個掐得很重，有時幾個重幾個輕，有時只有三個，有時五個，有時還有七八個，那是多次掐捏留下的。

四、其他陶瓷鑒定知識

1、如何鑒別手繪瓷器與貼花轉(zhuǎn)印的瓷器？

現(xiàn)代仿明清的瓷器，由于成批成規(guī)模地作假，所以偷工減料，貼印花的越來越多了。有的局部貼花再加手繪，結(jié)合起來。有的印出輪廓線，里面再填涂顏色。這種情況特別多，特別瓷板畫，很多都是印出輪廓線再填色。真正手繪的，一定能看到筆道，看到筆法，不管是寫款還是繪畫。我們要看這些線條，是軟弱的，還是生硬的，還是流暢的，還是速度極快的。元青花鑒定，一個很重要的標(biāo)準(zhǔn)，就是極快的繪畫速度。我們看到很多元青花上都有竹子，竹桿一筆很快就拉出來了，竹葉也是幾筆很流暢，速度很快，而且分布很均勻。光是這小筆的竹子，已經(jīng)決定了這個繪畫的水平。仿的人他是臨摹的，筆頭沒有貫氣，沒有古代工匠那種胸有成竹的筆法，他是在繡花一樣地完成任務(wù)。所以，我們能看出繪畫功力、筆力以及速度上的差別。特別是元青花上的人物，由于工匠十分熟練，都是用筆尖掃出來的。一掃一個臉型輪廓出來了，一掃衣服出來了，再一掃飄逸的袖子出來了。我們沒看到過用中鋒去畫的，都是筆尖一掃，速度很快，帶有極強(qiáng)的藝術(shù)性，體現(xiàn)的是白描的功力。古代工匠，畫多長，用多大力，已經(jīng)非常熟練，感覺到很隨意，但又準(zhǔn)確。

現(xiàn)在也有畫得好的，畫得細(xì)的，但都是慢慢畫。你白描功力達(dá)不到，畫不出那個速度，那個藝術(shù)性。所以元青花里面有很多的優(yōu)秀作品，不是現(xiàn)在的畫家和工藝大師能夠達(dá)到的。

2、瓷器工藝有哪些？

從成型工藝看，有手工拉胚的、分段接胎的、模制的，還有注漿的。其實(shí)注漿工藝，在五代時期已經(jīng)出現(xiàn)了，后來各個朝代也都在用，并不是說沒有，不一定說注漿的就是現(xiàn)代的。元青花里面很多又粗又笨的，有些也是注漿的。一定要具體問題具體分析，要從胎釉的選料，燒造工藝產(chǎn)生的變化等方面綜合判斷。各個時代的工藝特征都要熟悉。我們知道，明代切削的圈足，不管是盤碗瓶罐壺，一定是先把足底平切，是平面的，然后再在圈足里外兩個面上倒角。那么元青花是怎樣倒角的呢？元青花大梅瓶、大罐，弄好以后圈足是拉手的。它倒這個角，不是在輪盤上用刀轉(zhuǎn)著削的，而是抱在懷里用刀旋削的，所以就出現(xiàn)不連續(xù)的幾個刀痕，而且剮得有深有淺。就憑這一點(diǎn)，底足上的旋削痕，深深淺淺、坑坑洼洼，有火石紅滲出來，這可以判斷出這就是元青花的工藝。所以，就憑這些小的經(jīng)驗和訣竅，一秒鐘就可以判斷。

3、如何區(qū)分瓷器的顏色？

瓷器的顏色與所用的原材料、它的燒造工藝都有關(guān)系。顏色釉最輝煌的時期是雍正。雍正朝，唐英任督陶官時期，制作仿古瓷器，恢復(fù)了宋代以來的57種單色釉，另外還創(chuàng)燒了一些新品種。所有古代陶瓷的釉色，唐英都仿出來了。當(dāng)然，我們現(xiàn)在制作顏色釉，很容易了，電腦一分析，都能配出來。甚至樊家井都在賣配好的化學(xué)料，什么元代藍(lán)釉、明代紅釉，整包整包地賣。而我們古代的顏色釉，都是用天然材料。這種天然材料表現(xiàn)出的就與現(xiàn)代化學(xué)料截然不同。特別是琺瑯彩的彩料，在清代雍正時期，還有很大一部分是進(jìn)口的，后期慢慢自己也配出來了。那么這些彩料經(jīng)過兩百多年，就發(fā)生了一些變化。這種老化，隨著一年四季溫度的變化，會產(chǎn)生開片，由于空氣接觸對他的侵蝕，表面會產(chǎn)生氧化。所以我們看琺瑯彩，一定要看料上有沒有開片，有深有淺的，尤其是綠彩上往往最為明顯。這些開片有直的，也有斜的，斜的我們稱為"蒼蠅翅"，泛出五顏六色的光澤。到代的琺瑯彩，這些開片和氧化的情況都存在，只不過有的輕，有的重。我們民國仿的琺瑯彩幾乎沒有這個情況，現(xiàn)在仿的也沒有這個情況。就是現(xiàn)在做舊做出來的開片，它是整個千篇一律都有的，他不可能光是綠彩有。粉彩上的彩料，雍正乾隆時期在白地子上畫的粉彩，用側(cè)光一照，就能看到在彩料周圍，有寬度不到１個毫米的一圈彩暈。這是什么原因呢？由于粉彩彩料中含有鉛，經(jīng)過幾百年鉛析出在彩料邊緣又經(jīng)過氧化，所以產(chǎn)生五顏六色的光。這種彩暈是兩百年以上才能夠形成的，這一發(fā)現(xiàn)也是看了成百上千件后總結(jié)出來的?，F(xiàn)在做舊，不外乎用酸堿，局部做舊太生硬了，所以基本都是整個做，而這種做出來的"舊"是不符合古陶瓷年代特征的。

一件古瓷，全身上下所有地方全部都受土侵，那是不可能的。即便全身上下都被土包住，土顆粒間還有空隙。為什么發(fā)現(xiàn)有些土侵痕跡里面一些小的孔洞是干干凈凈的。受侵的地方像飯粘子一樣洗也洗不掉，而沒有受侵的地方干干凈凈的，所以就形成像地圖一樣，這就是自然老化。人為做的，整個器身全部都是舊的。實(shí)際上，現(xiàn)在做舊的手段仍然很拙劣，很容易識別，沒有那么神秘。能夠把瓷器表面做舊做得生動的跟真的一樣，幾乎沒有。

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